Compartimos con nuestros lectores la primera parte de un artículo (cuyo contenido íntegro se publicará en la ed. nº 1006 de Cine y Tele Pro) a propósito de las nuevas vías de financiación para la industria audiovisual. Lo que reproducimos a continuación es un resumen de la transcripción de uno de los foros profesionales más interesantes que tuvieron lugar en el último MAFIZ del 27º Festival de Málaga.
‘Otras vías de financiación para el cine más allá de las siempre utilizadas’, fue un encuentro profesional organizado por AECINE, con el apoyo de EGEDA, dirigido a productores y productoras de la industria cinematográfica que se desarrolló en formato de mesa redonda, y en el que especialistas en diferentes herramientas de financiación para el cine, dieron a conocer a los compañeros productores otras vías de financiación alternativas y de liquidez que son menos habituales en nuestra industria. La mesa estuvo compuesta por Amelia Calvo Hidalgo, responsable de financiación y servicios en banca de empresas en Caixabank; Christophe Vidal, Director General Adjunto en Coficiné; María Luisa Gutiérrez, presidenta de AECINE y CEO de la productora Bowfinger Int. Pictures; Juana Moreno Caballero, gestora de financiación audiovisual en el Área de Financiación a Medianas Empresas del ICO; Rafael Lambea, director general de CreaSGR; y Rafael Sánchez, director de relaciones institucionales y comunicación de EGEDA, y director de Platinocrowdfunding.
La de Amelia Calvo Hidalgo fue la primera de las ponencias. En ella se desgranaron las principales formas de financiación que ofrece Caixabank, con el co-filming en primer lugar, entendido este como un servicio que permite a la productora anticipar el pago a proveedores, o incluso y dependiendo de la tipología, post-financiar esos pagos (Caixabank comunicaa los proveedores la cantidad y la fecha en la que la productora tiene previsto el pago, ofreciéndoles la posibilidad de anticipar el pago -la productora reembolsaría más tarde ese pago a Caixabank). En segundo lugar, en Caixabank existe una línea de anticipo de crédito, la cual se puede firmar en un único contrato dividido en dos fases diferenciadas. La primera es la fase previa (realización de la película, post-producción etc), siendo la segunda la de facturación.
El siguiente en intervenir fue el Director General de CreaSGR Rafael Lambea, quien habló del convenio entre CreaSGR y Caixabank, a través del cual se avalará a las productoras del sector audiovisual. «CreaSGR fue creada para cubrir todos los problemas de financiación que puedan existir en el sector audiovisual y ahora cultural», recordó para ratificarlo. Lambea aludió a la complejidad de un sector repleto de pequeñas empresas, con pocos recursos y capital, y con la dificultad añadida de la financiación, y también al problema de las productoras que ya tienen un contrato firmado pero que aún no reciben la financiación: en estos casos la intervención de CreaSGR adelantando el importe que necesario para la producción, hasta que llega la financiación, es fundamental. Y a pesar de las reservas y de las precauciones que tienen algunos, de los datos recopilados durante 18 años de funcionamiento de la Sociedad se desprende que la tasa de morosidad en el sector es mínima comparada con la de otros sectores. Finalmente, Lambea mencionó otro instrumento, a medio camino entre la banca y el sector financiero, como es el adelanto en la entrada de los inversores fiscales, lo que reduce la desventaja de tener que esperar hasta el final al inversor fiscal; así como una propuesta de financiación con el Instituto de Crédito Oficial (ICO)
Después de la exposición de Rafael Lambea, le llegó el turno a Christophe Vidal, de Coficiné, quien explicó el por qué ellos prefieren centralizar la operación para que el cliente tenga solo un forma de financiación. «Cada país es distinto y se trabaja de forma diferente, en España hay otro sistema de financiación diferente al del Reino Unido o al de Francia, y por eso otra forma de ayudar a una productora es con los conocimientos de financiación exterior que poseemos, explicó Vidal. «De igual modo se trabaja para descontar los créditos de los impuestos que tienen que soportar las producciones extranjeras en España». Además, y como muchas veces en Coficiné la financiación se lleva desde fuera, lo que resulta más eficiente es trabajar con productoras que realicen el mismo proyecto, ya que así se pueden realizar dos operaciones conjuntas para financiar el mismo.
La gestora de financiación audiovisual Juana Moreno Caballero (ICO) arrancó su intervención con una buena noticia: la aprobación del segundo tramo de las ayudas europeas hace tres semanas, con el ICO como entidad responsable de gestionar las cantidades otorgadas al sector audiovisual. Moreno Caballero recordó que «aunque desde el ICO se puede financiar enteramente un proyecto, también debe existir capital privado en el mismo, ya que este es uno de los requisitos que deben cumplirse si se utilizan los fondos europeos». La gestora terminó su turno hablando de la línea de mediación que también ofrece el ICO…
En su ponencia, el Director de RR.II y Comunicación de EGEDA, y también director de Platinocrowdfunding Rafael Sánchez, habló en defensa de los intereses de las productoras más pequeñas, y de cómo EGEDA intenta generar servicios que sean de interés para proyectos de cualquier envergadura. Con respecto al micromecenazgo, diferenció un crowdfunding de donación y otro, menos conocido, de inversión. Platino ayuda a las productoras para que consigan financiación a través de cualquiera de los dos métodos. Una vez que se consigue la totalidad de las donaciones, la productora recibe la financiación. Además esta manera de invertir es segura ya que los donantes se aseguran de que su dinero se invertirá en el cometido previsto, debido a que la plataforma regula las ganancias recibidas.
Finalmente, en la mesa redonda llegó el turno para Maria Luisa Gutiérrez, presidenta de AECINE, quien aludió a la dificultad que tienen las películas para encontrar financiación, con las barreras de los departamentos de riesgos, las garantías que exige los bancos, etc. Se mostró sorprendida de que, siendo el índice de morosidad prácticamente nulo y a sabiendas de que los proyectos cinematográficos siempre tienen la misma estructura (contratos de preventas, ayuda pública o no, etc), resulte tan complicado recibir una financiación por parte de los bancos. Gutiérrez también sacó a colación el problema de no liberar los avales hasta que la película se pone en marcha -obtener el aval es muy fácil, pero liberarlo, con plazos de hasta 24 meses impuestos por los bancos, resulta mucho más complicado-, planteando la propuesta de articular mecanismos que aceleren este proceso de liberación de avales, y agilizar así la realización de otros proyectos. La también CEO de Bowfinger quiso también hacer mención a la necesidad fáctica que tienen todas las productoras de contar con el aval de CreaSGR, y la imposibilidad que tienen algunas de poder hacerlo, al existir un límite en cuanto a los proyectos que puede asumir dicha sociedad de garantía recíproca.
Tras las ponencias individuales, llegó el momento de la puesta en común. Se llegó a la conclusión de que, aunque España sea hoy por hoy una de las potencias mundiales en lo que a producción audiovisual se refiere, aún no existe la cultura financiera necesaria por parte de nuestros bancos y entidades financieras para asumir los riesgos con las herramientas adecuadas. Tampoco existen líneas de financiación para impuestos como el IVA (como sí ocurre en países del entorno como Francia, donde los bancos lo financian porque después el Estado es quien lo devuelve), porque no existen las suficientes garantías para poder hacerlo -aquí Amelia Calvo sugirió la posibilidad de poder financiar un porcentaje del IVA, o incluso el impuesto entero si bajaran los intereses, mediante aval-. En cualquier caso, y como expuso finalmente Christophe Vidal, en la producción cinematográfica existen dos riesgos:
- La producción de la película y lo que ello conlleva
- El riesgo sobre la financiación. Y el negocio de las entidades se basa en un análisis del riesgo, el cual será asumible si las fuentes de financiación son buenas y el riesgo de producción es reducido, lo que repercute en unos índices de morosidad bastante bajos. Pero algunas veces las fuentes de financiación no son buenas o son arriesgadas…