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UK: La programación de Cannes 2024 incluye 3 películas británicas apoyadas por el BFI

La programación incluye Bird, de Andrea Arnold, y Santosh, de Sandhya Suri, ambas respaldadas por el BFI Filmmaking Fund, así como September Says, dirigida por Ariane Labed y apoyada por el Global Screen Fund del Reino Unido.

Pájaro (2024) © Atsushi Nishijima

Tres películas apoyadas por el BFI han sido anunciadas entre la programación del Festival de Cine de Cannes de este año. Bird, de Andrea Arnold, respaldada por el BFI Filmmaking Fund, se proyectará en Competición. Escrita y dirigida por Arnold y protagonizada por Barry Keoghan y Franz Rogowski, es la historia de Bailey, de 12 años, que vive con su padre soltero Bug y su hermano Hunter en una casa okupa en el norte de Kent.

Santosh, de Sandhya Suri, también respaldada por el BFI Filmmaking Fund, se proyectará en Un Certain Regard. La primera narrativa de Suri se centra en Santosh, que acaba de enviudar, y que hereda el trabajo de su marido como agente de policía en las tierras rurales del norte de la India. Cuando una niña de casta baja es encontrada violada y asesinada, es arrastrada a la investigación bajo el ala de la carismática inspectora feminista Sharma.

También en Un Certain Regard está September Says, dirigida por Ariane Labed, una coproducción minoritaria del Reino Unido con Irlanda, Alemania y Grecia apoyada por el UK Global Screen Fund, que otorga fondos del gobierno del Reino Unido.

«Estamos entusiasmados con la sólida lista de películas del Reino Unido que se acaban de anunciar en la selección oficial de Cannes 2024», dice Mia Bays, directora del BFI Filmmaking Fund. «En particular, Andrea Arnold, que regresa al festival con su increíble nueva película Bird y al mismo tiempo ha sido galardonada con el premio Carrosse d’Or de la Quincena de los Realizadores; y para Sandhya Suri, cuyo impresionante primer largometraje narrativo, Santosh, se proyectará en Un Certain Regard. Son dos cineastas muy distintivas en etapas muy diferentes de sus carreras, a quienes estamos orgullosos de apoyar a través del Fondo de Cine de la Lotería Nacional BFI».

Entre las otras películas que compiten se encuentran nuevos trabajos de directores como Francis Ford Coppola, David Cronenberg, Yorgos Lanthimos, Jacques Audiard, Paul Schrader, Jia Zhangke, Miguel Gomes, Paolo Sorrentino y Coralie Fargeat. La presidenta del jurado es Greta Gerwig.

Película de apertura

Segundo acto, Quentin Dupieux

Competición

Todo lo que imaginamos como luz, Payal Kapadia

L’amour Ouf, Gilles Lellouche

Anora, Sean Baker

El aprendiz, Ali Abbasi

Pájaro, Andrea Arnold

Atrapado por las mareas, Jia Zhang-Ke

Emilia Pérez, Jacques Audiard

La chica de la aguja, Magnus Von Horn

Grand Tour, Miguel Gomes

Tipos de bondad, Yorgos Lanthimos

Limonov — La balada, Kirill Serebrennikov

Marcello Mio, Christophe Honoré

Megalópolis, Francis Ford Coppola

Motel Destino, Karim Ainouz

Oh Canadá, Paul Schrader

Parthenope, Paolo Sorrentino

Las Sábanas Santas, David Cronenberg

La sustancia, Coralie Fargeat

Diamante salvaje, Agathe Riedinger

Un Certain Regard

Armand, Halfdan Ullmann Tøndel

Perro Negro, Guan Hu

Los condenados, Roberto Minervini

L’Histoire de Souleymane, Boris Lojkine

Mi sol, Hiroshi Okuyama

Norah, Tawfik Alzaidi

Al convertirse en gallina de Guinea, Rungano Nyoni

Le Royaume, Julien Colonna

Santosh, Sandhya Suri

Septiembre dice, Ariane Labed

El sinvergüenza, Konstantin Bojanov

Viet y Nam, Truong Minh Quý

Vingt Dieux!, Louise Courvoisier

El pueblo junto al paraíso, Mo Harawe

¿Quién dejó que el perro mordiera?, Lætitia Dosch

Fuera de Competición

Furiosa: Una saga de Mad Max, George Miller

Horizon, una saga americana, Kevin Costner

Rumores, Evan Johnson, Galen Johnson, Guy Maddin

Ella no tiene nombre, Peter Chan

Proyecciones de medianoche

Los balcones, Noémie Merlant

Yo, el verdugo, Seung Wan Ryoo

El surfista, Lorcan Finnegan

El crepúsculo del guerrero amurallado, Soi Cheang

Estreno en Cannes

C’est pas moi, Leos Carax

Todo el mundo ama a Touda, Nabil Ayouch

El estallido a juego, Emmanuel Courcol

Miséricorde, Alain Guiraudie

Rendez-Vous Avec Pol Pot, Rithy Panh

Le Roman de Jim, Arnaud Larrieu, Jean-Marie Larrieu 

Proyecciones especiales

Apprendre, Claire Simon

Le Belle de Gaza, Yolande Zauberman

Ernest Cole, Objetos perdidos, Raoul Peck

Le Fil, Daniel Auteuil

La invasión, Sergei Loznitsa

EUROPA: La asistencia a salas de cine en la UE y Reino Unido creció el 63% en 2022

Según los datos provisionales del Observatorio Audiovisual Europeo sobre el mercado cinematográfico en Europa y Reino Unido durante el pasado año, la asistencia a salas de cine creció un 63% respecto a 2021, unas cifras que están aún por debajo del promedio de las que se firmaban antes la pandemia.

Avatar: El sentido del agua, una de las películas que impulsó la taquilla (Imagen: Disney)

 

Los resultados de asistencia y taquilla a salas de cine el año pasado ofrecidos por el Observatorio Audiovisual Europeo, que forma parte del Consejo Europeo de la UE, apuntan que los veintisiete países de la UE y Reino Unido vendieron 643 millones de entradas el pasado año, lo que supone un aumento interanual del 63%, y 249 millones más que en el año precedente. El repunte fue similar si solo nos ceñimos a la Unión Europea, donde la venta de entradas aumentó hasta un 64%, llegando a los 525,8 millones, lo que supone 205,7 millones más que el año precedente.

Estos resultados representan una clara mejora en comparación con 2021, cuando los cines se cerraron de manera intermitente en varios mercados, pero aún están significativamente por debajo de los niveles previos a la pandemia.

En la UE y el Reino Unido, la venta de entradas está un 34,5 % inferior a la media de las registradas entre 2017 y 2019, lo que representa una pérdida estimada de 338,9 millones de entradas. Una caída similar en comparación con el promedio anterior a la pandemia (-34,9%, -281,7 millones de ingresos) se observa solo en la UE27).

Comparativa de asistencia al cine en la UE y Reino Unido (en millones, datos provisionales. Fuente: Observatorio.

Pero como siempre sucede, hay diferencias por países. En la UE27 el aumento interanual de la asistencia fue significativamente superior a la media en Letonia (+241 %, +1,2 millones de entradas), Eslovenia (+143 %, +1,0 millones), Lituania (+124 %, +1,7 millones), la República Eslovaca (+110 %, +2,2 millones) y Alemania (+85 %, +35,9 millones). Por el contrario, el crecimiento interanual fue comparativamente bajo en Polonia (+51%, +13,4 millones de entradas), España (+33%, +13,7 millones) y Croacia (+32%, +0,8 millones).

Según los datos del Observatorio, Francia fue el país que registró el mayor volumen de Europa con un total de 152 millones de entradas vendidas (+59 % en 2021). Y Dinamarca fue el país de la UE que mostró el mayor grado de recuperación frente a los niveles de asistencia previos a la pandemia, ya que las entradas representaron hasta el 82% del promedio de 2017-2019. También se observó una recuperación relativamente fuerte en la República Checa  (81% del promedio previo a la pandemia), Bulgaria (77 %), Austria y Francia (73 %).

Por otro lado, la recuperación fue más limitada en Italia, donde solo se vendieron 47,9 millones de entradas en 2022, lo que representa menos de la mitad de los niveles de asistencia promedio entre 2017 y 2019.

Fuera de la UE, la venta de entradas aumentó un 58 % en Reino Unido, hasta los 117,3 millones, lo que supuso un total de 43,3 millones más que en 2021 y al 67 % de los niveles previos a la pandemia. En Turquía  la venta de entradas saltó a un estimado de 35,8 millones de entradas en 2022, un enorme aumento del 189% con respecto a 2021, pero solo representa el 53 % del promedio de 2017-2019.

Comparación asistencia a salas de cine por países 2022 vs 2021

La participación de mercado de las películas nacionales aumentó en la mitad de los 24 mercados de la UE para los que se disponía de datos de 2022, superando la media de 2017-2019 en 16 territorios. Así, Francia registró la mayor cuota de mercado de producciones nacionales en la UE (41%), por delante de la República Checa (37 %), Dinamarca (30 %), Finlandia y Alemania (27 %). Y fuera de la UE27, la cuota de mercado de las películas nacionales se redujo al 30% en el Reino Unido, incluidas las producciones respaldadas por estudios estadounidenses.

Los datos preliminares sugieren que en la UE y el Reino Unido la taquilla estuvo impulsada principalmente por títulos estadounidenses. Las películas mejor clasificadas del año son: Avatar: El sentido del agua, Top Gun: Maverick y Minions: El origen de Gru.