Se publica el decreto de dirección del 15/04/2024 rep.1563 y el ranking completo de los proyectos de Escritura de guiones de obras cinematográficas, televisivas y web que han aplicado en la tercera sesión de la Convocatoria para el otorgamiento de ayudas selectivas – Año 2023 (Art. 26 de la Ley n° 220 de 2016).
El documento puede ser consultado y descargado en la sección «Incentivos asignados» de la cinema.cultura.gov.it web institucional.
Se han dado a conocer los títulos de las películas que competirán por la Palma de Oro en la próxima edición del Festival de Cannes, que se celebrará del 14 al 25 de mayo.
Parthenope de Paolo Sorrentino, escrita y dirigida por el propio Sorrentino, estará presente en la competición. La película es una coproducción italo-francesa producida por The Apartment Pictures, una compañía del Grupo Fremantle, Saint Laurent, Numero 10 y Pathé. El elenco incluye a Dario Aita, Celeste Dalla Porta, Silvia Degrandi, Isabella Ferrari, Lorenzo Gleijeses, Biagio Izzo, Marlon Joubert, Peppe Lanzetta, Nello Mascia, Gary Oldman, Silvio Orlando, Luisa Ranieri, Daniele Rienzo, Stefania Sandrelli y Alfonso Santagata.
La película narra el largo recorrido de la vida de Parthenope, desde 1950, cuando nació, hasta la actualidad. Una epopeya de lo femenino sin heroísmo, pero habitada por la pasión inexorable por la libertad, por Nápoles y los rostros imprevisibles del amor. El paso del tiempo da lugar a todo el repertorio de sentimientos. Y allí, en el fondo, cerca y lejos, esta ciudad indefinible, Nápoles, que hechiza, encanta, grita, ríe y luego sabe cómo herirte.
Grand Tour, de Miguel Gomes, coproducida por Italia, Portugal y Francia, ha sido producida por Uma Pedra No Sapato, Vivo Film, Shellac Sud y Cinéma Defacto. La productora Vivo Film ha obtenido 300.000 euros de una licitación minoritaria de 2021.
Rodada en blanco y negro, con algunas secuencias en color, la película comienza en Birmania en 1917. Edward, un funcionario del Imperio Británico, huye de su prometida Molly el día que ella llega a su boda. Durante el viaje, sin embargo, el pánico da paso a la melancolía. Contemplando el vacío de su existencia, Edward se pregunta qué ha sido de Molly. Mientras tanto, Molly, decidida a casarse y extrañamente divertida por la fuga de su prometido, sigue sus pasos en esta gran gira asiática.
Marcello mio de Christophe Honoré es una coproducción Francia-Italia producida por Les Films Pelléas, BiBi Film, Lucky Red, France 2 Cinéma y Rai Cinema. El reparto incluye a Chiara Mastroianni, Catherine Deneuve, Fabrice Luchini, Nicole Garcia, Melvil Poupaud, Benjamin Biolay, Nicole Garcia.
En 2023, la película obtuvo una financiación de 60.000 euros de la convocatoria Italia-Francia y de 210.000 euros como coproducción minoritaria.
El guión gira en torno a Chiara Mastroianni que, rodeada por todos lados por la figura de su padre, decide devolverlo a la vida a través de sí misma. Se hace llamar Marcello, se viste como él e insiste en ser considerada actriz. Todo el mundo a su alrededor piensa que es una broma temporal, pero Chiara está decidida a no renunciar a su nueva identidad…
En la sección Un Certain Regard, Roberto Minervini estará presente con The Damned, una producción de Okta Film, Pulpa Film, Michigan Films, Rai Cinema, BeTV, con Jeremiah Knupp, René W. Solomon, Cuyler Ballenger, Noah Carlson, Judah Carlson, Tim Carlson.
la película está ambientada en el invierno de 1862 en plena Guerra Civil. El Ejército de los Estados Unidos envía una compañía de voluntarios al oeste para patrullar y guarnecer las tierras inexploradas. La misión abruma a un puñado de hombres armados, revelándoles el significado último de su viaje a la frontera.
La producción de la película recibió aportaciones selectivas de la DGCA por valor de 80 mil euros.
Giovanni Di Pasquale ha sido designado como el nuevo Director de la Asociación de Productores Audiovisuales (APA), tiene una amplia experiencia en los campos financiero, legal y comercial.
«Me gustaría agradecer a la presidenta de la APA, Chiara Sbarigia, a los vicepresidentes y al Consejo General por su confianza y espero que mi compromiso pueda contribuir a fortalecer la voz de la industria audiovisual italiana e internacional», dijo Giovanni Di Pasquale con motivo del Consejo General de la APA, «en continuidad con lo que se ha hecho hasta ahora, me esforzaré por contribuir al desarrollo del sector y a la integración de los componentes de una cadena de suministro estratégica para la actividad aspectos productivos y culturales de nuestro país».
Perfil de Giovanni Di Pasquale:
Licenciado en Derecho por la Universidad de Bolonia, Giovanni Di Pasquale cuenta con más de treinta años de experiencia en la industria audiovisual. Entre sus primeros cargos, ocupó el de Gerente en el grupo Fininvest/Mediaset, después de haber trabajado también en Rai. Posteriormente ha desempeñado diversos cargos, en los últimos años principalmente en las áreas Financiera, Legal y Comercial, en algunas de las principales productoras audiovisuales.
El premio se entregará el viernes 3 de mayo en el marco de la ceremonia de entrega de premios en directo, en horario de máxima audiencia en Rai 1, desde los estudios Cinecittà y retransmitida por primera vez en 4K (en el canal Rai4K, número 210 de Tivùsat), bajo la dirección de Carlo Conti y Alessia Marcuzzi. En la alfombra roja estará Fabrizio Biggio.
Gracias a su talento único, Milena Vukotic ha atravesado, con gracia e ironía, sesenta años de historia del cine, el teatro y la televisión en Italia. Actriz de gran elegancia, ha sido protagonista de interpretaciones ricas en poesía e inteligencia que han fascinado a muchos grandes autores: desde Federico Fellini (Julieta de los espíritus) hasta Mario Monicelli (los dos primeros episodios de la trilogía «Mis amigos»), desde Luis Buñuel (El discreto encanto de la burguesía, El fantasma de la libertad, Ese oscuro objeto de deseo) hasta Ettore Scola (El archidiablo, La terraza), de Carlo Lizzani (La casa de la alfombra amarilla, Bad) a Dino Risi (Jueves, Los seductores de los domingos), de Alberto Lattuada (Ven a tomar un café… de nosotros) a Carlo Verdone (Blanco, Rojo y Verde) a Ferzan Özpetek (Saturno en contra, Un día perfecto). Junto a Paolo Villaggio, en el icónico papel de Pina, fue la protagonista de siete de los diez capítulos cinematográficos dedicados al contable Ugo Fantozzi. A lo largo de los años, Milena Vukotic ha sido nominada a tres Premios David a la Mejor Actriz de Reparto: en 1983 por la película Amici miei – Act II de Mario Monicelli, en 1991 por Fantozzi alla riscossa de Neri Parenti, en 2014 por La sedia della felicità de Carlo Mazzacurati. Paralelamente a su carrera cinematográfica, que cuenta con un centenar de películas, Milena Vukotic ha trabajado desde mediados de los años sesenta como intérprete teatral, dirigida por directores como Giorgio Strehler y Franco Zeffirelli, y televisiva, desde el famoso drama «Il giornalino di Gian Burrasca» de Lina Wertmüller hasta la exitosa serie «Un médico en la familia»
Le informamos que los plazos para la presentación de candidaturas para la selección de los miembros de la Comisión para la clasificación de las obras cinematográficas a que se refiere el artículo 3, párrafo 3 del Decreto Legislativo n.º 203 de 7 de diciembre de 2017, que contiene «Reforma de las disposiciones legislativas sobre la protección de los menores en el sector cinematográfico y audiovisual» de conformidad con el artículo 33 de la Ley de 14 de noviembre de 2016, 220, se prorrogan hasta el 20 de abril de 2024.
Las solicitudes deberán presentarse en la forma descrita en la convocatoria publicada el 18 de marzo.
La cita está fijada para este viernes a las 10.30 horas en el cine Adriano de Roma
Las asociaciones cinematográficas y audiovisuales italianas están dando la voz de alarma: nuestra industria se está paralizando. En los primeros meses del año, de hecho, la producción en nuestra zona se detuvo abruptamente y la situación se volvió preocupante. Así lo han manifestado en un comunicado conjunto todos los principales organismos que representan a la industria, convocando una rueda de prensa para este viernes 5 de abril a las 10.30 horas en el Cinema Adriano de Roma.
A continuación se muestra el comunicado de prensa con el título, obviamente evocador del éxito de la película de Paola Cortellesi, «WE WANT THERE TO BE STILL A TOMORROW» firmado por 100 AUTORES, AGICI, AIC, AMC, ANAC, APA, APAI, ASC, CARTOON ITALIA, CNA – CINEMA AND AUDIOVISUAL, DOC/it, UNIONE PRODUTTORI ANICA, UNITA, WGI:
Somos una industria que produce películas, series, documentales, animación: obras que contribuyen a construir y definir una identidad y un imaginario cultural del país, en el que podemos reconocernos no solo como individuos sino como comunidad, y que contribuyen a exportar la imagen de Italia al mundo.
Hoy en día, esta industria se está paralizando.
En el primer trimestre de 2024 se produjo un parón abrupto de la producción cinematográfica y audiovisual, debido a la incertidumbre y al prolongado retraso en la aplicación de las medidas de apoyo público al sector.
De una situación de pleno empleo y fuerte crecimiento en todos los segmentos de la cadena de suministro, ahora nos enfrentamos a una verdadera emergencia con muchas producciones pospuestas o canceladas.
Los sindicatos indican que los niveles de empleo están cayendo en picado, con muchos trabajadores obligados a recurrir a las prestaciones por desempleo (NASPI) y muchos estudios vacíos, excepto para algunas producciones extranjeras.
La industria cinematográfica y audiovisual italiana está compuesta por más de 9.000 empresas, y en los últimos años ha generado empleo directo de más de 65.000 personas y 114.000 empleados en las cadenas de suministro relacionadas. En Europa, somos el cuarto mercado más grande, el tercero en términos de productividad después de Alemania y Francia. Se trata de un sector dinámico con un alto nivel de empleo juvenil y femenino y con competencias digitales y lingüísticas avanzadas, que produce efectos económicos y de empleo importantes y cualificados, con un multiplicador industrial estimado en 3,5 (fuente: Cassa Depositi e Prestiti).
El uso de películas y audiovisuales se ha convertido en un potente motor del turismo juvenil y digital (fuente: CeRTA Università Cattolica); Federturismo Confindustria informa del valor dejado en los territorios por el turismo cinematográfico nacional e internacional en casi 600 millones de euros (fuente: JFC). Las coproducciones internacionales han crecido y el número de países implicados (+51% en el trienio 2020-2022), mientras que el valor de las exportaciones se ha multiplicado por 3 (fuente: eMedia para ANICA y APA). La cuota de Italia en la taquilla de 2023 fue del 24%, solo superada en Europa por la de Francia; todos los grandes festivales internacionales han visto aumentar el número de títulos italianos en las selecciones oficiales; Italia ha visto una de sus películas nominada en cinco en los Premios de la Academia, la última de una larga serie de nominaciones que convierten a Italia en el país que más estatuillas ha ganado en la categoría de mejor película extranjera (14), además de decenas de premios en otras categorías.
El sector de la producción independiente italiana siempre ha desempeñado un papel crucial y estratégico como incubadora de talentos y lugar de formación. Los grandes nombres del cine italiano, reconocidos en todo el mundo, nacieron gracias a la producción independiente, la inversión en desarrollo, la investigación, las primeras y segundas películas, su prerrogativa casi exclusiva, una inversión que beneficia a toda la industria.
Somos los representantes de todos los sectores que componen esta industria, hablamos con una sola voz, y pedimos reforzar el diálogo con el Gobierno, que ha sabido escucharnos y ha intervenido en defensa de las inversiones en el cine independiente italiano en la reciente revisión del TUSMA (Ley Consolidada de Medios de Comunicación). Con motivo de la rueda de prensa, a la que asistirán productores, actores, directores, guionistas, técnicos y trabajadores, presentaremos muchas y diversificadas propuestas para una recuperación rápida y compartida de todo el sector.
Inmediatamente vino el comentario de la subsecretaria del Ministerio de Cultura, Lucia Borgonzoni, que se declaró abierta a la discusión y a organizar una reunión para mañana o el martes por la mañana:
«Quiero reiterar el compromiso constante del Gobierno con un sector que es fundamental para el desarrollo económico y cultural del país. Las oportunidades y los problemas presentes en el sector han estado en el centro de las conversaciones y comparaciones organizadas durante meses con muchos representantes de esta industria, entre ellas las reuniones con Anica, Anac, Apa, Nuovo Imaie, Anec, SIAE, WGI, 100 Autori, Cartoon Italia, Unita, Artisti 7607, Registro Attori Italiani, Aidac. Ya está prevista una reunión con Doc/it y otros interlocutores para la próxima semana. Soy consciente de que el sector necesita una atención especial y respuestas concretas para los miles de trabajadores que forman parte de él. Por estas razones, renuevo mi plena disposición a organizar una mesa redonda en el Ministerio de Cultura, mañana mismo o el martes por la mañana, según sus preferencias. Mi puerta, como siempre, para los operadores que lideran este sector está y seguirá abierta«
Se acerca la gran cita con la 69ª edición de los David di Donatello, uno de los premios más importantes del mundo del cine italiano. A la espera de conocer quiénes serán las películas nominadas, se ha anunciado la fecha oficial de la ceremonia de premiación.
En unos días, la Academia también anunciará las nominaciones oficiales para cada categoría de los premios: entre las películas que serán protagonistas de esta edición, se encuentran C’è ancora domani e Io Capitano
El día a marcar en tu calendario es el viernes 3 de mayo de 2024, una semana antes que el año pasado. La ceremonia será retransmitida en horario de máxima audiencia por Rai 1. La última edición fue conducida por Carlo Conti y Matilde Gioli, mientras que para este año la popular directora debe estar acompañada por Alessia Marcuzzi.
La confirmación definitiva llegará probablemente durante la rueda de prensa prevista para el miércoles 3 de abril a las 12.00 horas, la misma que permitirá conocer quiénes serán las películas nominadas en cada categoría. Es fácil predecir que entre las películas protagonistas estarán C’è ancora domani, de Paola Cortellesi (que, sin embargo, no podrá competir por el premio a la mejor dirección como debutante) e Io capitano, de Matteo Garrone. Además de ellos, películas como Adagio de Stefano Sollima, Comandante de Edoardo De Angelis, Diabolik chi sei? de los Manetti Bros., Santocielo con Ficarra y Picone y muchos otros títulos esperan nominaciones y premios, ya que 2023 en el cine estuvo lleno de títulos italianos.
Durante la rueda de prensa programada para dentro de unos días, intervendrán la presidenta y directora artística de la Academia de Cine Italiano – Premios David di Donatello, Piera Detassis, la presidenta de Cinecittà Chiara Sbarigia y el director general de los estudios, Nicola Maccanico, el director de Prime Time Entertainment, Marcello Ciannamea y el adjunto, Giovanni Anversa, los ya mencionados Carlo Conti y Alessia Marcuzzi y, finalmente, la subsecretaria del MiC, Lucia Borgonzoni.
Fuente: David Di Donatello
Una investigación realizada por Ce.R.T.A. de Unicatt analizó cuánto pueden influir los medios audiovisuales en las elecciones de los Millenials y la Generación Z.
Se consideran las dos primeras generaciones de nativos digitales e, inevitablemente, el nuevo mundo virtual solo puede tener un peso generoso en las elecciones de estilo de vida de los Millenials y la Generación Z, incluso cuando se trata de viajar. Pero, ¿cuánto y por qué están realmente influenciados los nacidos entre 1982 y 2010?
La pregunta y la respuesta basada en datos fue formulada por el Ce.R.T.A. (Centro de Investigación sobre Televisión y Audiovisuales) de la Universidad Católica del Sagrado Corazón, en una investigación también retomada por Il Sole 24 Ore. En el centro del análisis se encuentra el uso de canales por grupos de edad en los más pequeños y en los nuevos adultos. Enseguida queda claro que el predominio es para lo digital: el 71% del grupo de edad de 18/24 años, el 69% de los de 25/34 y el 68% de los de 35/44 años eligen este canal a la hora de organizar un viaje. Por lo tanto, por canales digitales nos referimos a las redes sociales, los blogs (y, por lo tanto, los influencers) y los sitios especializados.
Detrás del mundo digital, sin embargo, está el sector audiovisual: las películas y series de televisión tienen un fuerte atractivo para la toma de decisiones cuantificado en un 55% para la Generación Z, un 49% para los Millennials tardíos y un 48% para los nacidos entre los 80 y principios de los 90. Por lo tanto, la red representa la mayor parte, pero el efecto del cine y la serialidad, en general del entretenimiento audiovisual, sigue siendo importante para los fines de los negocios turísticos y, según la investigación, ha generado un importante efecto derivado para los espacios urbanos y más allá en los últimos años.
«Los productos audiovisuales pueden atraer la atención del público hacia un territorio y estimular su visita», opina el profesor Massimo Scaglioni, director científico del Ce.R.T.A., subrayando la importancia del trabajo de las producciones y de las autoridades locales en la promoción de los territorios. Gracias, por ejemplo, al trabajo de las Film Commissions, ese porcentaje de público joven descubre los lugares donde se rodaron series locales como Inspector Montalbano, My Brilliant Friend o Imma Tataranni, pero también tienen su peso las series internacionales (por ejemplo la reciente The White Lotus 2, también para Sicilia). Entre los ejemplos citados no podía faltar Mare Fuori, un auténtico fenómeno que en los últimos años ha atraído al público muy joven del drama adolescente de Rai a ciertas zonas de Nápoles y también disponible en streaming en Netflix.
Sin embargo, no es oro todo lo que reluce: neto de los beneficios, señala la investigación, sigue existiendo el riesgo de una excesiva homologación turística, de un exceso de turismo. «La fama de un lugar«, dijo Scaglioni, «gracias al audiovisual es un valor añadido, pero las localizaciones deben ser capaces de acoger el flujo de turistas, a menudo inesperados«. De hecho, el éxito trae reconocimiento y riqueza, pero corre el riesgo de generar situaciones que también son insostenibles: «Aquí es donde las producciones y las autoridades locales pueden intervenir – concluye el experto – diversificando las localizaciones y trasladando el plató unos kilómetros, para realzar un lugar más«.
Pero, ¿cuánto genera en términos económicos la combinación de audiovisual y turismo? Según un informe de JFC tourism & management dedicado al turismo cinematográfico en Italia y también reportado por Il Sole 24 Ore, más de 597 millones de euros solo en 2023. La cifra incluye tanto el turismo local como el extranjero, aquellos que viajan en busca de las localizaciones de una película o serie de televisión especialmente inspiradora, como Curon, una serie italiana de Netflix que ha atraído a muchos turistas a visitar el lago Reschen, en el Tirol del Sur. El fenómeno es tan concreto que el Ministerio de Turismo y Enit también han creado un sello especial para apoyar las producciones que promueven el turismo en Italia en el mundo.
Entre las producciones que más han impresionado a los espectadores hasta el punto de empujarlos a visitar Italia, según el informe, hay muchas del más alto nivel: el aclamado drama de HBO Succession, Normal People, The Young Pope, la mencionada The White Lotus e incluso sagas como Misión Imposible y James Bond se han rodado en territorios como la Toscana y Sicilia, Roma, el lago de Como y el lago de Garda, convirtiéndose poco a poco en territorios descubiertos no sólo por el público extranjero sino también por el italiano. Con un atractivo particular, al parecer, para las generaciones más jóvenes.
Se publica el decreto de dirección de 13 de febrero de 2024 rep. 768 que contiene la clasificación completa de las obras admitidas a las ayudas de la I convocatoria 2023 y las obras no admitidas, por falta de los requisitos establecidos en las bases de 2023 relativas a la convocatoria de ayuda al Fondo de Distribución Cinematográfica.
De conformidad con el artículo 10-bis de la Ley 241 de 1990, dentro de los quince días siguientes a la publicación de esta disposición, los transeúntes tienen derecho a presentar por escrito sus observaciones sobre el monto de la ayuda otorgada, eventualmente acompañadas de documentos.
El documento también se puede consultar y descargar en la sección «Incentivos asignados» del sitio web institucional cinema.cultura.gov.it.
El EFM se celebrará del 15 al 21 de febrero de 2024, en paralelo al 74º Festival Internacional de Cine de Berlín. Se esperan más de 11.500 participantes en la ciudad para la ocasión, entre expositores, titulares de derechos, productores, compradores e inversores.
Durante la edición de 2024 del European Film Market (EFM) Italia será «Country in Focus» con un programa que arrojará luz sobre la industria cinematográfica italiana desde diferentes perspectivas y ofrecerá la oportunidad de establecer contactos con productores, distribuidores, inversores y expertos.
El European Film Market es uno de los principales mercados mundiales de contenidos audiovisuales de alta calidad, una plataforma de intercambio y una fuente de inspiración para las tendencias e innovaciones actuales. También es una de las plataformas de redes cruciales de la industria que sirve como barómetro para el próximo año cinematográfico y comercial.