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ARGENTINA: La Buenos Aires Film Commission ofrece un programa gratuito de especialización en acuerdos con plataformas de streaming

La Buenos Aires Film Commission, dependiente del Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires a través de su Dirección de Desarrollo Cultural y Creativo, y EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales) presentan el programa de especialización profesional Acuerdos con plataformas de streaming en Iberoamérica.

El programa está dirigido a profesionales de las industrias audiovisual, editorial y musical de toda Iberoamérica y tiene como objetivo capacitar a ejecutivos de dichos sectores para perfeccionar su desempeño en las negociaciones con las plataformas de streaming.

Es un programa gratuito, previa inscripción, que se desarrollará en tres jornadas intensivas los días 18, 19 y 20 de marzo, de 12.00 a 15.00 horas (hora de Buenos Aires), en modalidad virtual a través de Zoom.

Quetzalli de la Concha, Eduardo de la Parra, Eduardo Senna y Nicolás Novoa, cuatro destacados abogados especialistas en Propiedad Intelectual reunidos en EGEDA, ilustrarán sobre:

  • Del libro a la pantalla: condiciones legales para la adquisición de derechos para adaptación
  • Clearance: revisión de contenidos de propiedad intelectual
  • Guidelines de las plataformas y cadena de títulos: incidencias en la producción y los presupuestos de producción

El programa contará con paneles exclusivos de las plataformas de streaming líderes en la región que abordarán las particularidades de sus negocios de adquisición y producción original: condiciones básicas, procesos, documentos, etapas preliminares para iniciar un proyecto, modelos de trabajo y ejemplos que amplíen lo que espera la plataforma de una empresa productora.

Amazon Studios, Netflix, Max, ViX, Movistar, Flow y Flixxo ya confirmaron su participación, y se espera que lo hagan otras en breve.

Eduardo Sacheri, autor de la novela La pregunta de sus ojos en la que se basó la ganadora del Oscar El secreto de sus ojos, y Pablo Vierci, autor del libro La sociedad de la nieve y productor asociado de la película homónima, dialogarán sobre sus experiencias como escritores con obras adaptadas a la pantalla. 

Federico Jusid, compositor de la música de El secreto de sus ojos, Neruda, Loving Pablo, Santa Evita, Boundless, Iosi, el espía arrepentido, The Head, Now and Then, The English, Cerrar los ojos, entre otras; Emilio Kauderer, compositor de Los enviados, Tequila repasado, Casi muerta, Derechos humanos, Metegol y El secreto de sus ojos, y Gustavo Mozzi, compositor y productor artístico de Café de los maestros y actual director de Música del Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, compartirán su conocimiento y años de expertise como creadores de música para cine.

Asimismo, en cada jornada participarán empresas de análisis de datos de primer nivel como OMDIA, GECA (Gabinete de Estudios de Comunicación Audiovisual) o Parrot Analytics, y brindarán información de relevancia para la toma de decisiones.

Las inscripciones permanecerán abiertas hasta el 17 de marzo a las 17.00 horas (de Buenos Aires) a través de este formulario: forms.gle/BRPSAwBKT5Mi6JXH7

El programa de especialización profesional Acuerdos con plataformas de streaming en Iberoamérica cuenta con el apoyo de FIPCA (Federación Iberoamericana de Producción Cinematográfica y Audiovisual), el Programa Ibermedia, LAFCN (Latin American Film Commission Network), CAACI (Conferencia de Autoridades Audiovisuales y Cinematográficas de Iberoamérica), CERLALC (Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe), Madrid Film Office, Castilla-La Mancha Film Commission, Canary Islands Film, Tenerife Film Commission, Portugal Film Commission, Dirección Nacional de Cine de Panamá, Andersen, CAPIT (Cámara Argentina de Productoras Independientes de Televisión), BAFICI (Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires), CAIC (Cámara Argentina de la Industria Cinematográfica), BACA (Buenos Aires Clúster Audiovisual), CAPPA (Cámara Argentina de Productoras Pymes Audiovisuales), APIMA (Asociación de Productores Independientes de Medios Audiovisuales), EULAC (Asociación de Editoriales Universitaria de América Latina y el Caribe), GIE (Grupo Iberoamericano de Editores), CADRA (Centro de Administración de Derechos Reprográficos de Argentina), Fundación El Libro, CAL (Cámara Argentina del Libro), CAP (Cámara Argentina de Publicaciones) y ALIJA (Asociación de Literatura Infantil y Juvenil de Argentina).

Más información en la web de la Buenos Aires Film Commission: bafc.buenosaires.gob.ar

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MEXICO: Acogió el Segundo Encuentro de Empresas de Producción

“México es una potencia cultural. Nos ven como una gran civilización y una cultura muy potente”, explicó durante la jornada secretario de Relaciones Exteriores de México.

El pasado lunes 29 de mayo se realizó el Segundo Encuentro de Empresas de Producción en las instalaciones de IP9 Studios; donde personalidades destacadas de la industria audiovisual se reunieron para impulsar el crecimiento y fortalecimiento del cine y la producción en México.

Al inicio del evento, Marcelo Ebrard y Avelino Rodríguez (productor y presidente de la Canacine, Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica) presentaron un manual de buenas prácticas para atraer la inversión extranjera en el sector audiovisual, promoviendo el nearshoring, en seguimiento al impulso que la SRE da a este sector en el exterior, por medio de embajadas y consulados.

Se destacó que atraer más inversión en esta industria tendría «impactos positivos en la promoción cultural, generación de empleo, desarrollo económico, talento y creatividad, infraestructura y turismo, además de fortalecer la posición de México en la industria a nivel nacional e internacional».

Otro detalle que se desveló durante el evento, fue que en 2022 la inversión en producción audiovisual en México alcanzó los 673 millones de dólares y se espera que se duplique en los próximos años, según el Análisis de Olsberg SPI.

Pero más allá de los números números, la conclusión fue que en general «la inversión mejora la infraestructura y tecnología, aumentando la calidad de las producciones y la competitividad en el mercado global. También se utiliza el cine y la producción audiovisual como herramientas de promoción turística para atraer visitantes interesados en los lugares de filmación, beneficiando así al turismo y la economía local».

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LATAM: Los Premios Platino preseleccionan 16 largometrajes apoyados por Ibermedia

Los Premios Platino del Audiovisual Iberoamericano han dado a conocer las 237 producciones procedentes de 23 países preseleccionadas para su décima edición, que se celebrará el próximo 22 de abril en Madrid.

A partir de la preselección realizada por la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA) en colaboración con las asociaciones de productores y las academias de cine iberoamericanas, se elegirán 20 candidaturas por categoría y, por último, cuatro finalistas en cada una de las 23 categorías de los Premios.

De los 56 títulos preseleccionados en la categoría de largometraje de ficción, 16 fueron realizados gracias a las ayudas que el Programa Ibermedia concede cada año en las modalidades de coproducción y desarrollo:

  • 9, coproducción de Uruguay y Argentina dirigida por Martín Barrenechea y Nicolás Branca, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2019.
  • Blanquita, coproducción de Chile con Francia, Luxemburgo, México y Portugal dirigida por Fernando Guzzoni, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2016.
  • El castigo, coproducción de Chile y Argentina, dirigida por Matías Bize, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2019.
  • El empleado y el patrón, coproducción de Uruguay con Argentina, Brasil y Francia dirigida por Manuel Nieto, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2017.
  • El repasador, coproducción de Ecuador con Colombia y España dirigida por Tito Jara H., que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2016.
  • El suplente, coproducción de Argentina con Italia, España y México dirigida por Diego Lerman, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2019.
  • La caja negra, coproducción de Uruguay con Colombia dirigida por Elisa Barbosa Riva, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2021.
  • La hija de todas las rabias, coproducción de Nicaragua con México, Países Bajos, Alemania, Francia y Noruega dirigida por Laura Baumeister, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2019.
  • La picada, coproducción de Costa Rica con Chile dirigida por Felipe Zúñiga, que recibió la ayuda Ibermedia en la Convocatoria 2018.
  • Los reyes del mundo, coproducción de Colombia con Luxemburgo, Francia, México y Noruega dirigida por Laura Mora, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2019.
  • Pseudo, producción boliviana dirigida por Rodrigo Patiño y Luis Fernando Reneo que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2011.
  • Rebelión, coproducción de Colombia con Argentina dirigida por José Luis Rugeles, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2018.
  • Receta no incluida, coproducción de Puerto Rico con México dirigida por Juliana Maité, que recibió las ayudas de Ibermedia en las Convocatorias 2016 y 2018.
  • Utama, coproducción de Bolivia con Uruguay y Francia dirigida por Alejandro Loayza Grisi, que recibió la ayuda Ibermedia en la Convocatoria 2019.
  • Vicenta B, una coproducción de Cuba con Colombia, Noruega, Francia y Reino Unido dirigida por Carlos Lechuga, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2020.
  • Willaq Pirqa. El cine de mi pueblo, coproducción de Perú con Bolivia dirigida por César Galindo, que recibió la ayuda de Ibermedia en la Convocatoria 2016.

Aparte de la FIPCA, los Premios Platino cuentan también con la participación de la Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales (EGEDA), que desde su primera edición en 2014 trabajan para que los éxitos del cine iberoamericano en los festivales más prestigiosos del mundo se traduzcan también en excelentes resultados en las salas comerciales, consiguiendo que el cine y las series iberoamericanas tengan la distribución que merecen.