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MÉXICO: FICMONTERREY desvela la programación para su 19 edición

El Festival Internacional de Cine de Monterrey-FICMONTERREY sigue consolidándose como un importante certamen en México y el conjunto de Latinoamérica. A lo largo de sus anteriores 18 ediciones el festival ha recibido más de 600.000 asistentes, ha proyectado casi 4.000 películas, así como también se han generado numerosos espacios para el desarrollo de la cinematografía local.

Para la 19 edición, que tendrá lugar del 28 de septiembre al 4 de octubre de 2023, la organización ha recalcado que se han inscrito 1.590 películas de 118 países.

“Es un gran placer anunciar nuestra programación que incluye 3 estrenos mundiales, 11 estrenos latinoamericanos y 22 títulos que tendrán su estreno en nuestro país.   Estamos orgullosos de albergar a la República de Corea como país invitado y, por primera vez a nivel internacional, nuestra sección ficmonterrey industry@Nuevo León, que sin duda será un importante hub que conectará el cine mexicano y mundial y no puedo dejar de mencionar con las industrias creativas”, afirma Lorena Villarreal, Presidenta del Consejo del Festival Internacional de Cine de Monterrey

Dentro de la Sección Oficial de Competencia de Largometrajes, hay varios apartados. En el internacional, se han escogido los siguientes trabajos: From You de Shin Dongmin (Corea del Sur),  The wall de Philippe Van Leeuw (Luxemburgo, Dinamarca, EE. UU.)  Dear memories de Nahuel López (Alemania, Suiza),  Matusalén de David Galán Galindo (España),  Opponent de Milad Alami (Suecia) y Un hogar sin armarios de Eduardo Cubillo Blasco  (España)   

Hay una sección específica para largos latinoamericanos, que este año incluye a El castigo de Matías Bize (Chile, Argentina),  Ese soplo de Valentina Baracco Pena (Uruguay), El rapto de Daniela Goggi (Argentina, EE. UU.), Las preñadas de Pedro Wallace (Argentina, Brasil) y La sombra del sol de Miguel Ángel Ferrer (Venezuela, EE. UU.).

‘Las preñadas’

Además, hay una sección con largometrajes mexicanos y diversos apartados de cortometrajes.

También queremos destacar que Corea del Sur es el país invitado de este año. Entre otras actividades dedicadas a este honor, se realizará un homenaje a la directora Yim Soonrye en la gala de apertura, siendo su película Little Forest la encargada de abrir el festival. En cuanto al cine mexicano, se rendirá tributo a la actriz Tina Romero y se han programdo dos de sus películas de finales de los 70: Alucarda, la hija de las tinieblas y Bandera rota.

Por finalizar el repaso, hay que apuntar que el área de industria incluirá más de 15 eventos que abarcan una dinámica variedad de paneles, clases magistrales, talleres y conversaciones con destacados profesionales. Cuentan con cuatro franjas de Programación de Industria: Las voces de las directoras con nuestro país invitado Corea, En conversación con…, Panoramas: Encuentros de la Industria  y  Visiones  Nuevo León.

ALEMANIA: Se mejoran los Incentivos Fiscales para la coproducción de cine con 75 millones de euros.

El país germano busca mejorar la competencia de Alemania como lugar de filmación gracias al Fondo Federal de Cine con incentivos dirigidos a proyectos de gran presupuesto.

La Comisaria del Gobierno Federal para asuntos de Cultura y Medios de Comunicación, Monika Grütters, menciono los fondos de ayuda a la competencia cinematográfica del territorio bavaro tras peticiones de la industria cinematográfica alemana para atraer a productores extranjeros a crear nuevos negocios que mejoren los estudios cinematográficos, como pueden ser los estudio de VFX.

Se espera que esta colaboración con equipos internacionales conduzca a la profesionalización de los equipos de filmación alemanes. El nuevo fondo comienza con 25 millones de euros y se triplicará el 2024. Cuando la ministra anunció a los nominados de los Premios del Cine Alemán, ofreció una visión general del presupuesto de financiación. En general, el apoyo cultural a nivel nacional, incluyendo el Fondo Federal de Cine de Alemania y el segundo Fondo Federal de Cine de Alemania, ascenderá a 150 millones de euros.

 En comparación con los incentivos fiscales de Gran Bretaña, Países Bajos o la República Checa, no existe un sistema equivalente para atraer coproducciones internacionales a Alemania, tal y como señalaron algunos miembros de la industria tudesca en la Berlinale de este año. A principios del festival, Grütters incrementó el presupuesto del Fondo Federal de Cine de Alemania de 50 a 75 millones de euros en 2017, y mencionó la posibilidad de lanzar un nuevo fondo para mayores producciones

LATAM: ComScore muestra que Super Mario Bros lidera en la taquilla latinoamericana después de tres semanas de estreno

Los datos muestran un dominio total en taquilla por parte de Super Mario Bros y es posible que siga liderando la taquilla un par de semanas más.

Teniendo como muestras países de Sudamérica, en específico México, Colombia, Brasil, Chile y Argentina, podemos observar un liderazgo absoluto en la taquilla como viene sucediendo a nivel mundial con una de las películas más esperadas gracias a una promoción, anuncio y reconocimiento que generó uno de los personajes más queridos por cualquier amante de, posiblemente, el personaje más famoso en el mundo de los videojuegos por decanas.

En México, se venía recaudando en su primer fin de semana un total de USD millones 11.522.595,88 y gracias a los datos de Comscore podemos observar un total de USD millones 20.045.363,00 recaudados desde el 13 de Abril como fecha de Inicio de semana. Sin duda, esto refleja una disminución natural en ventas de entradas desde su fuere estreno, pero aún sigue siendo líder indiscutible y con números que para cualquier película de animación con un presupuesto de gran peso.

Por su parte, podemos observar que la segunda en el ranking es «El Exorcista del Papa», película que se estreno el 14 de Abril en Latinoamérica, el 5 de Abril en España y el 6 en México, por lo que fache de inicio del cálculo de ingreso en taquilla en los países mencionados se data a partir del 13 de Abril del 2023, dando un total de USD millones 2.524.227,00 muy lejos del lider indiscutible pero lo suficiente para superar a John Wick 4, el cual fue estrenado un mes antes, 23 de Marzo y que venía rompiendo records tras superarse así misma siendo la número uno en 71 mercados internacionales en que se proyectó.

En relación a Brasil el líder sigue siendo Super Mario Bros pero a diferencia de Argentina, México y Colombia, la segunda que lidera el ranking no sería «El Exorcista del Papa» protagonizada por Russel Crowe, sino otra película adaptada en un videojuego de rol creado en 1974 por Dave Arneson llamado «Dungeons & Dragons: Honor entre ladrones» con un elenco más que reconocido como es el actor Chris Pine y Michelle Rodriguez con un total de USD millones 1.761.619,00

El resto de los países como Argentina, Colombia y Chile, tienen un raking en taquilla muy similar donde las tres primeras son «Super Mario Bros», «John Wick 4: Baba y Yaga» y el «Exorcista del Papa», con la única diferencia de que en Chile la segunda con más taquilla sería la película de Keanu Reeves, John Wick 4: Baba Yaga, a diferencia de Argentina y Colombia donde se mantiene en tercer lugar.

USA: Netflix pierde un millón de subscriptores en España, pero aumenta su apuesta en el cine Coreano.

El control de cuentas compartidas hace perder a la plataforma un millón de usuarios en España el primer trimestre, pero invierte USD 2,5 mil millones en K-Drama.

Tras una investigación de mercado realizada por la compañía internacional Kantar, empresa que se encarga en recopilar datos en distintos sectores del mercado como son la salud, energía, finanzas, gobierno, productos de consumo, hostelería, ocio, turismo, medio de información, moda y tecnología. Muestras otra de las grandes caídas que la empresa norteamericana de streaming atraviesa como una de las más grandes en un país extranjero, España.

Desde comienzos de febrero, Netflix ya venía implementando un aumento en el pago mensual para aquellos subscriptores que compartían sus cuentas con otros usuarios como una de las medidas de control que se venía anunciando desde que cayó en bolsa el año 2022. Ante esto, en muy poco tiempo la empresa ya observa una caída de un millón de subscriptores o usuarios como consecuencia y se piensa que un 10% de los usuarios que aún siguen activos se encuentran evaluando la posibilidad de dejar la plataformas en los próximos meses.

Los usuarios de España, Nueva Zelanda, Portugal y Canadá pagan alrededor de 5,99 Euros al cambio por agregar miembros externos al hogar en la plataforma. En comparación al servicio que ofrecen otras plataformas, costo anual, catálogo y contexto socioeconómico que atraviesan los países tras la pandemia, se puede decir que es un resultado en cierta manera natural del consumidor en reducir gastos mensuales. Aún así, la apuesta de Netflix en España sigue estando fuerte gracias a la nueva sede que construyeron en el 2019.

Además, cabe mencionar otro motivo para apostar por el cine español tras el plan que el gobierno del país ya puso en marcha para convertirse en el nuevo HUB Audiovisual de Europa con una inversión de millones de euros en el sector audiovisual junto a una mejora de los incentivos fiscales para atraer producciones internacionales.

Las estrategias por seguir creciendo en el mercado internacional y reducir las últimas caídas que viene cosechando la plataforma con la mala gestión de la presentación en director de la serie Love is Blind y una perdida constante de usuarios, el conocido Ted Sarandos, co-CEO de Netflix se reunió con el presidente de Corea del Sur, Yoon Suk-yeol el 4 de Abril del presente año y reveló hace poco sus planes de inversión con el país asiático.

«Como mencionó el presidente Yoon, Netflix se complace en confirmar que invertiremos USD 2.5 mil millones en Corea, incluida la creación de series, películas y programas sin guión en los próximos cuatro años. Este plan de inversión es el doble de la cantidad total que Netflix ha invertido en el mercado coreano desde que comenzamos nuestro servicio en Corea en 2016.» dijo Ted Sarandos en Washington, DC junto al presidente de Corea del Sur.

El motivo de la inversión viene dado al éxito que vienen cosechando las series surcoreanas desde el 2016 con Squid Games como referente, una serie que en el 2021 se convirtió en la más vista entre las plataformas Over-the-top (OTT’s) además de la influencia que el talento de dicho país viene cosechando desde la victoria de Parasite en todos los premios importantes de la cinematografía.

Una buena referencia de lo que esto implica y los motivos de dicha inversión se puede observar en relación a las series extranjeras con más horas visualización en el mundo y del top 10, cuatro de ellas son K-Drama (obras surcoreanas) con Squid Game en primer lugar sumando un total de 1.650.450.000 horas en su primera temporada. Para ver los datos oficiales click aquí.

ESPAÑA: GECA publica Barómetro sobre las audiencias de las OTT’s y Netflix ya no es la número uno en España.

El Gabinete de Estudios de Comunicación Audiovisual (GECA) publica su 16ª oleada del Barómetro de las plataformas OTT’s.

El Barómetro de GECA muestra que Amazon Prime Video lidera junto a Netflix en cuando a plataformas Over-the-Top (OTT’s) y, con más detalle, Subscription Video-on-demand (SVOD) con mayor porcentaje de audiencias en España. Los datos muestran que de las dos grandes plataformas, Amazon tiene un 67,3% de la audiencia en España mientras que Netflix tiene un 66,0%. Esto quiere decir que Amazon lidera con 1,3% de diferencia, un aspecto que se viene evidenciando en los últimos meses desde que Netflix cae en bolsa y disminuye su porcentaje de subscriptores a nivel mundial.

Por su parte, el barómetro muestra que Disney + es la tercera plataforma con mayor porcentaje de audiencia en lo que respecta al mercado español con un 34,7%. Sin embargo, es la que mayor porcentaje de crecimiento experimenta actualmente con un 1,2% de crecimiento y rompe record histórico. En cuanto a las novedades del barómetro, la nueva plataforma de streaming SkyShowtime sorprende en el mercado con un crecimiento de 4,5% de la audiencia y se acerca a Apple TV+ que se encuentra con un 4,8%.

En lo que respecta a las plataforma Free Video-on-Demand (FVOD) y Advertasing Video-on-Demand (AVOD) se puede observar (imagen de arriba) que Youtube, la histórica plataforma , lidera con enorme diferencia en la audiencia española que, gracias al contenido que se viene generando por los streamers españoles y latinoamericanos, es difícil que no sea el medio número uno en cuanto tiempo de visualización y enganche. Posteriormente le sigue Tik Tok y en tercer lugar RTVE play, la plataforma española con un 25,6% de la audiencia en lo que respecta a este tipo de plataformas, pero a un nivel no muy diferencial o marcado de Atres Player con 25,5% y Pluto TV con un 25,0%.

También se muestran los últimos datos sobre los 20 contenidos más vistos, como es la serie española de Netfilx, «La Chica de la Nieve», serie que se establece como 13º en el ranking como el estreno más visto en lo que respecta a la audiencia de plataformas con un 14% y se especifica que, en cuanto a mérito, la serie «The Last Of Us» de HBO Max, fue consumida por 37,5% de los usuarios, lo que equivale a un 11,7% del total de plataformas.

Luego, podemos observa que el ranking posiciona a «La que se avecina» de primer lugar con 27,2% de audiencia en lo que respecta al primer trimestre del año; «La Casa de Papel» se encuentra en cuarto lugar con un 18,1%; «Aquí no hay quien viva» en séptimo lugar con un total de 15,5% y Elite en el puesto 11º con un 14,3% de audiencia.

Para culminar, el barometro muestra que Netflix aumenta y mejora sus servicio con el plan de subscripción con anuncios, una de las características de las que los usuarios menos renunciarán y que la misma GECA comenta en el informe ya pudo informar en un estudio presentado en ADEMO. Se puede observar que entre las características que renunciarían los usuarios mayor a 18 años, con el fin de tener un plan más económico que el premium, serían los siguientes:

  • Un 42,5% descarta la descarga de contenidos (Capítulos de series o películas) que incluye el plan premium por pagar menor.
  • El segundo aspecto al que renunciaría los usuarios está relacionado al uso de más de un perfiles para distintos miembros del hogar con un 32,4%.
  • Una que llama la atención, es la renuncia a la visualización simultanea en diversos dispositivo con un 29,9%
  • Se renuncia a la opción Full HD o 4K para poder disfrutar del catálogo ofrecido con un 28,9%.

USA: Netflix ya no es la plataforma número uno a nivel mundial y fracasa en su segundo evento en directo.

La exitosa serie Live is Blind de Netflix fracasa en su intento de transmisión en vivo y Amazon Prime supera a Netflix como plataforma de contenido bajo demanda.

Desde el año pasado Netflix viene cosechando varias caídas consecuencia de multiples factores relacionadas tanto a la calidad de sus obras audiovisuales, el costo de vida a nivel mundial por la pandemia (obligó a muchas familias a dejar la plataforma) y una competencia creciente entre plataformas con un catálogo no solo más atractivo, sino económico y original. Como consecuencia Netflix cae en bolsa y no le queda de otra que cambiar en tiempo record.

Su primer paso o gran cambio se enfocó en la eliminación de las cuentas compartidas, cambios en su tarifa y un plan para presentar anuncios en la plataforma. Incluso se abrieron al mundo de los videojuegos y existen ya aplicaciones de entretenimiento con el sello de Netflix.

Aún así, dentro todo el esfuerzo realizado por la empresa más famosa de Video-on-Demand (VOD), Amazon Video se corona como la número uno con 21% del mercado mundial en relación con el 20% que tiene Netflix en el presente, por delante de Disney+ con un 15% del mercado y HBO Max con un 14% según los datos de JustWatch.

Estos datos de gran relevancia considerando lo poco que se conoce de la métricas o mediciones de audiencia manejadas por las Over the Top (OTT’s) que de forma prácticamente escasa, muestran datos sobre el número de suscripciones que, gran parte de las veces, no se sabe hasta que JustWatch hace un análisis exacto de la demanda que generan las plataformas más conocidas a nivel mundial. Por lo que la diferencia de 1% de Amazon superando a Netflix en el primer trimestre del año, es más que un dato importante que muestra la inclinación al tipo de servicio que el público prefiere consumir tras 10 años de Netflix liderando el mercado internacional.

Sin duda un reflejo de que el plan de inversión en Amazon Video para estrenar 15 películas de forma anual en salas de cine como estreno para luego presentarlas en la plataforma, está siendo un éxito que no solo ayudará a recuperar parte del modelo de exhibición tradicional en taquilla, sino que mantiene el consumo para aquellos que prefieren cine en casa u online. Su reto ahora estaría en competir, además, con los grandes estudios enfocados en justamente generar ingresos por medio de dichas salas.

Además, Netflix fracasa en su segunda emoción en vivo dentro de su intento por mantener la atención de los espectadores con una de sus series más exitosas del momentos, Love is Blind.

La plataforma tenía preparada para el 17 de Abril del 2023 un evento online de la serie que fue anunciada el domingo 16 de Abril por la tarde bajo el nombre Love is Blind: The Live Reunion que ya va por su cuarta temporada y se ha convertido en una serie de TV de gran importancia para la plataforma al generar ya una red fans expectantes por los acontecimientos que genera cada año. Todo apuntaba a ser un gran éxito que, además, daría un paso a la recuperación de la emisión televisiva tradicional.

Sin embargo, tras llegar el día el retraso era constante y por medio de twitter Netflix retrasaba, en principio, por 15 minutos la transmisión hasta finalmente comentar que no será posible su presentación en vivo y que se encuentran grabando la serie para ser presentada como otro capitulo lo antes posible después de que sus fans esperaran por más de una hora la transmisión de la serie.

Sin duda, una caída inesperada a pesar del éxito de Netflix en su primer live sobre el monólogo Selective Outrage, de Chris Rock. Antecedente de éxito que puede impulsar a Netflix a mejorar y no descartar la posibilidad de un tercer intento de transmisión en vivo en alguno de sus originals.

USA: La taquilla se acerca a los records de ingresos alcanzados en la prepandemia del 2019.

El primer trimestre del 2023 se ingresaron un total de 1,8 millones de dólares en relación a los 2,4 millones alcanzados en el primer trimestre del 2019.

Si bien la recuperación de las salas de cine en taquilla sigue siendo lenta por las consecuencia del covid-19, sin duda los números muestras que el público cada vez es menos temerosa en acudir a las salas. Gran parte de esto se debe a películas como Avatar, Top Gun Maverick y, recientemente, The Super Mario Movie. Películas que juntas muestran en creciente interés por tener la clásica experiencia que solo una sala es capaz de ofrecer.

Si bien en los últimos tres años puede parecer que la recuperación es lenta, la realidad es que desde la apertura de las salas de cine en el 2020 al público más los diversos problemas que acarreaba el estreno en relación a la lucha entre salas y plataformas Over-the-top (OTT’s) la recuperación está creciendo de forma exponencial.

Los datos muestras que en el 2021 la taquilla tuvo un total de 4,58 millones de dólares en venta de entradas, en el 2022 aumenta a un total de 7,5 millones de dólares, es decir, un 64% más en ventas. Para el primer trimestre del presente año 2023 la recaudación se encuentra en un total de 1,8 millones de dólares. Considerando los datos pasados, se podría decir que es un año con potencial para, incluso, superar los datos generados en prepandemia.

Hasta los momentos Avatar: The Way of water lidera la taquilla anual con un total de $682,790,957 desde su estreno el 16 de Diciembre del 2022, le siguen la nueva película The Super Mario Movie, película que rompe records como película de animación y adaptación, con un ingreso total de 377,5 millones de dólares estadounidenses desde su estreno y hasta lleva una recaudación bruta de $250,958,695 desde su estreno el 5 de Abril (menos de un mes)

Ant-Man and the Wasp: Quantumania se posiciona en el tercer lugar con un total de $212,844,759 a pesar de tener una fuerte caída despues de su primera semana de estreno como efecto natural de muchos Blockbusters. Le siguen Creed III y John Wick: Chapter 4 con una ligera diferencia entre ambas, la primera cuenta con un total de $154,061,469 y la segunda con $151,149,912.

Aún queda mucho para alcanzar lo número generados por Top Gun Maverick en el 2022 con un total de $718,732,821 para algunas de las películas que van en el año, sin embargo, en conjunto en solo tres meses se estima un recuperación anual posiblemente mayor para finales del 2023 en relación a los datos prepandémicos.

ALEMANIA: La taquilla del cine en el país germano más cerca de los niveles prepandémicos en el primer trimestre del 2023

Solo un 1,9% inferior al mismo período del primer trimestre de 2019, según cifras provisionales recopiladas por Comscore, muestran una mejora en la taquilla alemana.

Con una recaudación de 229,9 millones de euros para los cines alemanes en el primer trimestre de 2023 representó un 1,9% inferior a la prepandemia y un aumento interanual del 72,9% en los tres primeros meses de 2022.

La película más exitosa del primer trimestre Avatar – The Way Of Water recaudó 65,4 millones de euros y un total de 4,7 millones de entradas vendidas. El continuo dominio de James Cameron de las listas de taquilla en los primeros tres meses de 2023 dio lugar a que Disney obtuviera una cuota de mercado excepcional del 36% de la recaudación general de taquilla para el período y una cuota del 28.3% de las admisiones.

Por su parte, Warner Bros solo reunió un tercio de la cuota de mercado de Disney (12%) con Creed III: Rocky’s Legacy siendo su lanzamiento más exitoso seguido en la clasificación por Universal, Leonine y Sony.

El tercer lugar fue tomado por la película alemana más exitosa del año Die Drei ??? – Erbe des Drachen, lanzado por Sony Pictures a finales de enero con 10,6 millones de euros en ingresos para un total de 1,4 millones de entradas vendidas.

USA: Super Mario Bros rompe récords de taquilla en todo el mundo.

La adaptación del clásico video juego de Nintendo rompe todos los records en su estreno mundial con 377.4 millones de dólares estadounidenses.

La nueva película de Super Mario fue dirigida por Shigeru Miyamoto, el creador de los juegos originales de Super Mario, y fue producida por Chris Meledandri, fundador y CEO de Illumination Entertainment. La película está protagonizada por un elenco repleto de estrellas, que incluye a Chris Pratt como la voz de Mario, Anya Taylor-Joy como la Princesa Peach, Charlie Day como Luigi, Jack Black como Bowser y Keegan-Michael Key como Toad.

La película sigue a Mario y Peach mientras viajan a través del Reino Champiñón para rescatar a la a Luigi de las garras de Bowser. En el camino, se encuentran con una gran cantidad de personajes familiares del universo de Mario, incluidos Yoshi, Donkey Kong y Wario.

El éxito de taquilla de la nueva película de Super Mario fue un alivio para la industria del cine, que había estado luchando en los últimos años debido a la pandemia de COVID-19. Los fuertes números del fin de semana de estreno de la película fueron un testimonio de la popularidad duradera de la franquicia de Super Mario y la voluntad del público de regresar a los cines después de una larga pausa.

En general, la película de Super Mario fue un gran éxito tanto crítico como comercial, consolidando el estatus de la franquicia como una de las más queridas y duraderas en la historia de los videojuegos. Con el éxito de la película, parece probable que veamos más adaptaciones de videojuegos populares en el futuro, ya que Hollywood busca capitalizar las bases de fans masivas y leales de dichas franquicias.

FRANCIA: Programación y peculiaridades de la sexta temporada del Festival de CANNESERIES 2023.

El festival de series Canneseries 2023 ya cuenta con programación y selección de películas para su sexta temporada.

Del 14 al 19 de abril de 2023, el festival reúne lo mejor de las series internacionales, así como a creadores y profesionales de la industria televisiva. Canneseries 2023 tiene algunas peculiaridades que lo distinguieron de todas sus ediciones anteriores. La primera de ellas fue la inclusión de una competición para series infantiles, que buscó reconocer y promover el trabajo de los creadores de producciones enfocadas en el público infantil. 

La Selección Oficial cuenta con 10 series en Competición, 10 series en Concurso de Forma Corta, 6 series en Competición de Serie Documental y 4 series fuera de Competición, cada una de éstas obras serán presentadas en el legendario Auditorium Lumière du Palais des Festivals et des Congrès y el Espace Miramar.

La competición para Formato Largon incluye las siguientes películas:

  • Bargain (Corea del Sur)
  • Bon Matin Chuck (Canadá)
  • Carthago (Israel)
  • Childhood Dreams (Países Bajos)
  • Corduroy (Israel)
  • Dead Ringers (EEUU)
  • Power Play (Noruega)
  • Prisoner (Dinamarca)
  • Spinners (Francia, Sudáfrica)
  • Tapie (Francia)

La lista para formato Corto:

  • Appetite (Australia)
  • Streams Flow From a River (Canadá)
  • Easy Peasy (Noruega)
  • Groundbreaking (Irlanda)
  • Thin Air (Canada)
  • Se busca (Argentina)
  • Out of Touch (Suecia
  • Roomies (Belgica)
  • Terrain Sensible (Francia)
  • El hijo zurdo (España)

La lista para formato Documental:

  • Chevaline (Francia)
  • Draw for Change! (Belgica
  • Juan Carlos: Downfall of the King (Alemania)
  • Lac-Megantic – This is not an accident (Canadá)
  • Miracle N71 (Belgica)
  • Releyendo Mafalda (Argentina)

Una peculiaridad del festival es su apertura a proyecciones gratis para todo el público. Las Citas en el Espacio Miramar le permiten asistir a proyecciones abiertas a todos, encuentros en torno a series populares así como conversaciones con oradores y talentos (showrunners, realizadores, actores, entre otros.) que comparten su pasión con el público.

Se tendrá además la entrega del Premio Honorífico para los grandes talentos de hoy y mañana, según la selección del presente festival, entre las que se encuentran Sarah Michelle Gellar (productora y actriz estadounidense nominada al Globo de Oro y ganadora del Emmy), Morfydd Clark (actriz inglesa en ascenso en la industria del cine) y Joey Soloway creó la exitosa serie de Prime Video, Transparent, que recibió 24 nominaciones al Emmy.

Para ver el programa completo Click aquí.